潘粵明 主演的網劇《白夜追兇》走紅，引發(fā)粉絲熱捧。

今天，自稱是該劇編劇韓冰前女友的女子發(fā)長文，稱《白夜追兇》劇本是2人共同創(chuàng)作，但是她并未對《白夜追兇》給予任何授權就被拍了，因此起訴前男友韓冰。

全文如下：

2017年《白夜追兇》熱播的時候，我意識到自己的合作權益受到了侵犯。因為這部網劇，是我與前男友韓冰先生，于2012年7月到9月間共同創(chuàng)作的，從共同創(chuàng)作的第一天起，直至9月分手、直至今日，我并未對《白夜追兇》給予任何授權。分手直到現在，他也并未與我有過任何溝通。經過漫長的等待，我終于決定在2018年4月，全權委托北京市經緯律師事務所來進行訴訟。

此次我的訴訟請求主要有二：一，認定韓冰侵權，并要求他在公共媒體向我道歉。二，優(yōu)酷平臺雖然客觀上存在侵權行為，但從常理推斷，優(yōu)酷對于存在我這個合作作者確實不知情，因此僅希望優(yōu)酷能追加我的編劇署名并且協助消除侵權對我的影響，為我正名。

來龍去脈

我叫陳瓊瓊，2011年畢業(yè)于北京電影學院文學系本科，畢業(yè)后從事編劇、策劃工作，至今已經七個年頭。作品有上過湖南衛(wèi)視的，中央八套的，地方臺的，也有上過搜狐、樂視的，算是科班出身的職業(yè)編劇。

我與韓冰先生因工作相識。相戀后不久，身為律師的韓先生萌生裸辭轉行想法，我建議他考慮寫網劇，他說自己不懂編劇，我說愿意以編劇的身份幫他寫，只要他以小說形式給我梗概，我來變成劇本。于是，建立了他寫千余字小梗概，我來形成萬字劇本的合作方式。

韓冰先生的確不懂劇本跟小說的區(qū)別，但我不愿打擊其自信心，只能親力親為，從劇本結構、人物定位、人物關系、核心矛盾的設定、市場營銷等多方面完成。在創(chuàng)作之余，我還得努力去找視頻平臺和制作公司。

《白夜追兇》最早叫《鷹眼神探》，內容與現在完全不同，創(chuàng)作過幾集之后，我和韓先生都不滿意，于是重新調整思路，共同聊出與現在《白夜追兇》框架完全一樣的梗概。在此過程中，雙胞胎兄弟共用一個身份的核心理念，是我提出的。韓先生增加了黑夜恐懼癥這個設計，另外幾條感情線索的勾勒，也都是我提出，可以說在整體故事框架上，雙方互有貢獻。由于那是2012年的網劇，市場上對罪案題材的認可度不高，我聯系的幾家視頻平臺，以題材本身很難吸引廣告商為由，要求看更多的劇本而不是詳細梗概。于是，我和韓先生以上述合作方式，完成了四集網絡劇劇本和簡短版的招商梗概。

以下是部分郵件往來的截屏，詳細內容已經過公證部門公證。

以下幾張是部分劇集的詳細郵件往來

以下是招商梗概的溝通郵件

2012年9月，進入招商梗概研討階段。我和韓先生按照25集的體量，哪五集發(fā)生什么事，大致怎么寫好看，都討論的很翔實。然而面對平臺方，用最少的字數體現整體架構的要求，最終于2012年9月16日，仍然由我執(zhí)筆完成招商梗概。完成之后，大約十余天，我氣兒剛喘勻，韓先生對我提出了分手。

遲來的訴訟

分手后至今，韓先生從未與我聯系過，更別提《白夜追兇》售出并拍攝之后，相關權益的商討。我是在2018年4月，下定決心走法律程序，全權委托北京市經緯律師事務所來追責的。我明白所有人的疑問，為什么不在發(fā)現后立即起訴，而拖到現在，有幾方面的原因。

第一，客觀原因，忙。訴訟這種事，不得不拿出大段的時間來應對，我在籌備的新劇，確實有如山的資料要去研究，精力體力都放在了眼前的事情上?！栋滓棺穬础返拇_給我?guī)砹藗?，但為了確保我現在所做項目的質量，我應該盡量抑制它對我的心情所產生的負面影響，畢竟無論發(fā)生什么，盡職盡責不受干擾的寫好劇本，是我一個職業(yè)編劇應該有的工作態(tài)度。

第二，主觀原因，等。我在等。我仍不相信韓先生會瞞天過海，對制片方、平臺方，甚至網飛等國外影視傳媒集團，言之鑿鑿確認自己完全擁有《白夜追兇》故事原創(chuàng)版權，而另一面，又使用著我的劇本和我們共同研發(fā)的梗概，卻對我合作者身份完全不予理會。他明知道我手頭有這么多翔實確鑿的證據，為什么會做這種不合邏輯的侵權行為呢？我很納悶，于是給韓先生發(fā)了條短信，但并沒有等來韓先生本人或者相關人員的任何溝通。

第三，性格原因。從業(yè)7年，不管是自己的戲還是朋友的戲，發(fā)布會我都極少出現。百度百科還是經紀人朋友看不過去，牽線幫我補充完整的。我一直認為，編劇本就是幕后從業(yè)人，花時間自我包裝不如花精力把劇本寫好，被公眾熟知的方式只有一種渠道，就是作品本身。我深知，拍張藍天放網上，都會引起一波杠精來罵的網絡時代，“蹭熱度”三個字得頻繁出現在我身上，畢竟關注事件真相的人少，想宣泄和刷存在感的人多。

盡管壓力重重，我還是選擇了起訴。直接導火索是我看到了朋友發(fā)我的一篇韓冰的專訪。在專訪中，他說出了“不能假手他人，這個東西必須要從你這出，每一個字都必須是，絕對不能出現什么寫提綱讓小編劇給你寫”……此刻，一切曾為他找的托辭和種種疑慮、說服自己不要去承擔的某些壓力，都煙消云散。他如此刻意的傳達著那個劇本是屬于他一個人的，這種罔顧事實真相的行為，讓我無法再沉默下去。

取證對比

由于我們手頭并沒有直接用于拍攝的最終版劇本，于是律師團隊在直接比對手頭證據和網絡劇之后，做了一份12萬字的統(tǒng)計表格。對比結果顯示，即便是用我執(zhí)筆創(chuàng)作的前四集劇本直接去跟網絡劇相比——稍有影視編劇常識的人都明白即便是最終版劇本，與攝制出來的成片也一定是會存在差異的——但即便如此，我執(zhí)筆創(chuàng)作的前四集劇本與網絡劇的劇情、甚至臺詞重合度達到百分之九十以上。而簡短版招商梗概，雖字數不多，但核心設置、故事框架、人物定位、人物關系等一部劇集最核心的內容，也跟目前的網劇一模一樣。因為篇幅所限，難以一一放上來。后面若有需要，我可以另尋方法公之于眾。

言及于此，相信法律能夠還給我作為一個創(chuàng)作者的基本權益和公正待遇。借用蘭曉龍的一句話，我只想讓事情是它本來的樣子。

以上。

陳瓊瓊

2018年7月23日夏于北京