阿斯泰爾姐弟阿斯泰爾的父親FrederickE.Austerlitz是一位信奉天主教的奧地利移民,母親AnnGelius是德國(guó)路德教派的后裔,而阿斯泰爾本人于1912年成為一名圣公會(huì)教徒。FrederickE.Austerlitz為尋找工作機(jī)會(huì)從紐約搬到奧馬哈,在那里遇到AnnGelius并與其結(jié)婚。Adele是兩人的第一個(gè)孩子,弗雷德·阿斯泰爾大約在十八個(gè)月后出生。Adele從小就顯示出舞蹈和歌唱的天賦,他們的母親Ann希望離開奧馬哈開始利用孩子們的才能。Ann設(shè)想一個(gè)在當(dāng)時(shí)很常見的由姐弟構(gòu)成的表演綜藝節(jié)目的組合。盡管小弗雷德一開始拒絕參加舞蹈課程,并因此經(jīng)常跟不上姐姐的步子。后來(lái)小弗雷德開始學(xué)習(xí)演奏鋼琴,手風(fēng)琴和單簧管。父親突然被解雇后全家搬到紐約,由此開始姐弟倆的商業(yè)性演出。Adele和小弗雷德剛開始被含有敵意地嘲弄,但幸運(yùn)的是姐弟倆很快憑借各自的的才能獲得公眾的好評(píng)。阿斯泰爾這個(gè)名字取于1905年,目的是為了方便姐弟倆準(zhǔn)備表演前用歌舞形式做自我介紹。家里人帶有傳奇色彩地說(shuō)這個(gè)來(lái)自于一個(gè)姓"L'Astaire"的叔叔。與麗塔·海華絲最終他們的表演成型,并稱為少年藝術(shù)家表演令人震驚,新穎的音樂足尖舞。在這表演中的前半部分阿斯泰爾穿著燕尾服,戴著一頂大禮帽,在后半部分穿著龍蝦套裝。這場(chǎng)滑稽的節(jié)目于港口城市新澤西的一家實(shí)驗(yàn)劇院首演,當(dāng)?shù)貓?bào)紙報(bào)道說(shuō)“阿斯泰爾姐弟是歌舞雜耍表演中最杰出的兒童”。一段時(shí)間過(guò)后,由于小弗雷德能帶來(lái)教大商業(yè)利潤(rùn),他們獲得了一份合同開始在美國(guó)巡演,其中包括他們的老家奧馬哈。后來(lái)由于Adele長(zhǎng)得略高阿斯泰爾三英寸,兩人的合作開始顯得不協(xié)調(diào),加上當(dāng)時(shí)童工法的限制,由此全家暫停了演出兩年。姐弟倆的表演事業(yè)盡管借著運(yùn)氣重新開始,在加入踢踏舞到他們傳統(tǒng)舞蹈路線的表演后,兩人的表演依舊不斷進(jìn)步。從AureliaCoccia那里他們學(xué)到了由Vernon和IreneCastle引起流行的探戈,華爾茲等多種舞廳舞。在此時(shí)弗雷德已開始經(jīng)常創(chuàng)造新的舞步,盡管在巡演中這些新的舞步被人批評(píng),但弗雷德依舊不斷努力完善它們。1917年,出演帶有愛國(guó)色彩的時(shí)事諷刺劇《OverTheTop》標(biāo)志他們進(jìn)入百老匯。之后他們參加了許多演出,HeywoodBroun對(duì)他們1918年的《ThePassingShow》評(píng)價(jià)說(shuō)“在這個(gè)夜晚的表演里有大量?jī)?yōu)秀舞蹈,弗雷德·阿斯泰爾作為一顆新星升起了,他和他的搭檔阿黛爾·阿斯泰爾以優(yōu)美靈活的舞蹈結(jié)束了當(dāng)晚表演”。在這個(gè)時(shí)候弗雷德的舞蹈技巧已開始超過(guò)他的姐姐,但是此時(shí)阿黛爾依舊控制他們舞蹈的節(jié)奏,她的活力與幽默吸引了大量關(guān)注,而這也有一部分弗雷德細(xì)心準(zhǔn)備和舞蹈配合的功勞。有些資料說(shuō)阿斯泰爾姐弟早在1915年就出演了一部由瑪麗·畢克馥主演的電影,但阿斯泰爾姐弟否認(rèn)了此事。在尋找新的音樂和舞蹈創(chuàng)意時(shí),弗雷德·阿斯泰爾第一次遇到了喬治·戈?duì)査箿?而喬治當(dāng)時(shí)在JeromeH.Remick's擔(dān)任歌曲的宣傳者。兩人偶爾的會(huì)面對(duì)兩人后來(lái)的事業(yè)有深遠(yuǎn)影響。

弗雷德·阿斯泰爾在19世紀(jì)20年代,弗雷德與阿黛爾開始在百老匯和倫敦的舞臺(tái)上表演,如1924年《LadyBeGood》,1927年《FunnyFace》,1931年《TheBandWagon》,這些滑稽表演的成功使他們?cè)诖笪餮髢砂稇騽〗绔@得巨大歡迎。在《FunnyFace》的表演結(jié)束后,阿斯泰爾姐弟來(lái)到好萊塢參加派拉蒙公司影片的試鏡。盡管他們被拒絕,但這次試鏡為弗雷德帶來(lái)了一份出演電影的合同,有利于擴(kuò)展他的事業(yè)。作為一個(gè)組合,姐弟倆制作了一些錄象。1932年,由于姐姐阿黛爾與第一個(gè)丈夫CharlesCavendish結(jié)婚,姐弟倆的組合解散。弗雷德自己在百老匯和倫敦的舞臺(tái)上與GayDivorce展開合作,并取得成功。當(dāng)時(shí)弗雷德已開始考慮進(jìn)入好萊塢。這段合作的結(jié)束使得弗雷德有機(jī)會(huì)擴(kuò)展他的事業(yè)領(lǐng)域。由于沒有姐弟組合的一些限制,弗雷德可以設(shè)計(jì)更浪漫和性感的舞蹈套路,比如和希德·查里絲的合作。根據(jù)好萊塢的傳統(tǒng),雷電華電影公司對(duì)阿斯泰爾進(jìn)行試鏡測(cè)試,現(xiàn)今已遺失的測(cè)試報(bào)告上可能寫著“無(wú)法唱歌。不會(huì)表演。頭發(fā)開始變禿。會(huì)跳點(diǎn)舞。”阿斯泰爾與羅杰絲合作影片的制片人PandroS.Berman表示在30年代他并沒有聽說(shuō)這段故事,他在多年后才知道。1980年,接受ABC的BarbaraWalters采訪時(shí),阿斯泰爾堅(jiān)決表示那份報(bào)告實(shí)際上寫的是“不會(huì)表演。輕微的禿頂。也會(huì)點(diǎn)舞蹈。”不過(guò)無(wú)論實(shí)際如何,這份報(bào)告都是令人沮喪的,將阿斯泰爾簽到雷電華并委托這測(cè)試是的大衛(wèi)·塞爾茲尼克在1933年的制片場(chǎng)記錄里形容它是“惡劣的”。盡管如何,這個(gè)事件并沒有影響雷電華為阿斯泰爾制定一系列計(jì)劃,在1933年將他借給米高美,并出演了他好萊塢的處女作,在這部成功的歌舞片《DancingLady》中他出演他自己和瓊·克勞馥跳舞。回到雷電華后,在1933年《DoloresDelRiovehicleFlyingDowntoRio》的演員名單里阿斯泰爾排第五,與羅杰絲排在一起。在《Variety》對(duì)該片的評(píng)論里,將其成功歸結(jié)于阿斯泰爾的出演。弗雷德·阿斯泰爾與金格爾·羅杰斯盡管阿斯泰爾一開始很排斥成為另一個(gè)組合的成員,但觀眾對(duì)弗雷德與羅杰絲組合的喜愛說(shuō)服阿斯泰爾。弗雷德與羅杰絲的組合,阿斯泰爾與HermesPan的舞蹈設(shè)計(jì)使得舞蹈在好萊塢的歌舞片中變成了一個(gè)重要元素。弗雷德與羅杰絲在一起出演了十部電影,其中包括1934年的《TheGayDivorcee》,1935年的《Roberta》與《TopHat》,1936年的《FollowtheFleet》與《SwingTime》,1937年的《ShallWeDance》以及1938年的《Carefree》。九部歌舞片中的六部使阿斯泰爾成為雷電華最賺錢的演員,這些影片在商業(yè)與藝術(shù)上都取得很好成績(jī)。兩人的組合使他們從單一的歌舞表演者成為演員,凱瑟琳·赫本曾說(shuō)“他令她幽雅,她使他充滿性感的魅力。”阿斯泰爾很容易獲得出演電影票房的分紅,而在當(dāng)時(shí)極少有演員能享受這種待遇。此外他還能對(duì)影片里的舞蹈動(dòng)作有自主設(shè)計(jì)權(quán),使他能革新電影中的歌舞表演。在當(dāng)時(shí)獲得這種特殊待遇的另一個(gè)唯一藝人是嘉寶。在早期的歌舞片中阿斯泰爾有兩大重要革新。第一,他堅(jiān)持演員在表演舞蹈時(shí)鏡頭要保持靜止,如果有可能用全景鏡頭將演員全身拍入鏡頭。阿斯泰爾曾開玩笑地說(shuō)“無(wú)論攝影機(jī)是否跳舞,我是會(huì)跳舞的。”阿斯泰爾從1934年的《TheGayDivorcee》開始嚴(yán)守這條策略,直到科波拉在1968年執(zhí)導(dǎo)的首部歌舞片《Finian'sRainbow》才被打破。阿斯泰爾這種連續(xù)幾段的歌舞與另一位歌舞片巨擘巴斯比·伯克利極具風(fēng)格的有大量從半空的攝影,快速的鏡頭剪輯以及用鏡頭拉近演員身體的某部位,如胳膊和腿。第二,阿斯泰爾堅(jiān)定地認(rèn)為歌曲和舞蹈應(yīng)該被完全合乎邏輯的融合到劇情中。與巴斯比·伯克利只是用歌舞場(chǎng)面制造豪華感不同,阿斯泰爾則使其隨著劇情一段段得發(fā)生。典型的阿斯泰爾的歌舞片應(yīng)該包括被他稱作“socksolo”的獨(dú)舞,一段與搭檔合作的滑稽舞蹈以及一段溫馨浪漫的舞蹈。電影作品圖片在看阿斯泰爾與后期舞伴合作的更加優(yōu)秀的舞蹈后,舞蹈有舞蹈評(píng)論ArleneCroce,HannahHyam和JohnMueller都認(rèn)為羅杰絲是阿斯泰爾最合適的舞伴,HermesPan與斯坦利·多南也持這種看法。影評(píng)家寶琳·凱爾持一種更中立的觀點(diǎn),《時(shí)代周刊》的影評(píng)人RichardSchickel寫到“對(duì)羅杰絲與阿斯泰爾之間合作的懷念沖淡了其他的舞伴的光華。”Mueller總結(jié)羅杰絲的才能時(shí)說(shuō)“羅杰絲之所以在阿斯泰爾所有的搭檔里最為出眾,原因并不在于她比其他搭檔有更為卓越的才能,而是作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn),知覺的女演員,羅杰絲知道在表演歌舞時(shí)對(duì)所飾演角色的表演并不能停止……大量女性夢(mèng)想與阿斯泰爾跳舞是因?yàn)榱_杰絲的表現(xiàn)使她們感覺與他跳舞是最為浪漫和令人心醉的。”阿斯泰爾談到這位搭檔,他曾說(shuō)“羅杰絲在與我合作前沒有與人搭檔過(guò)。她故意裝作很厭惡它。她無(wú)法跟著拍子,她沒辦法做這做那……但羅杰絲有個(gè)人的風(fēng)格與天賦,并在表演的過(guò)程中不斷發(fā)展它們。她與我合作是如此,以至于別人和我跳舞一旦和她不一樣就顯得錯(cuò)了。”盡管與羅杰絲的搭檔使阿斯泰爾獲得巨大成功,但他依舊不希望他的事業(yè)與任何一個(gè)搭檔有太緊密的關(guān)系,就像早年與姐姐阿黛爾在舞臺(tái)上的合作。阿斯泰爾與雷電華達(dá)成協(xié)議拍攝一部由自己獨(dú)自出演的電影,即1937年的《ADamselinDistress》,但影片上映后并不成功。在此之后他與羅杰絲又接連合作了兩部影片,1938年的《Carefree》與1939年的《TheStoryofVernonandIreneCastle》。當(dāng)這兩部影片沒賺到錢后阿斯泰爾離開了雷電華,而在此時(shí)羅杰斯留下了,并成為40年代早期片廠最炙手可熱的明星。1949年,兩人重新聚在一起拍攝了他們搭檔的最后一部影片《金粉帝后》。

弗雷德·阿斯泰爾與奧黛麗·赫本1939年,阿斯泰爾離開雷電華成為一名自由的演員,并迅速獲得參演新電影的機(jī)會(huì)。他開始與其他演員搭檔合作,如在1942年《HolidayInn》與1946年《BlueSkies》中的平·克勞斯貝。1940年,在離開金格爾·羅杰斯后,阿斯泰爾在《BroadwayMelodyof1940》中與他首位搭檔EleanorPowell合作,EleanorPowell在影片中舞蹈的表現(xiàn)幾乎超過(guò)了阿斯泰爾。在這段時(shí)期里的其他搭檔還有1940年《第二合唱隊(duì)》中的寶蓮·高黛,1941年《You'llNeverGetRich》與1942年《現(xiàn)在的你最可愛》中的麗塔·海華絲,1943年《TheSky'stheLimit》中的瓊·萊斯利,1945年《雅蘭黛和大盜》與1946年《齊格菲歌舞團(tuán)》中的LucilleBremer。在《齊格菲歌舞團(tuán)》中阿斯泰爾與另一位歌舞片巨星吉恩·凱利有值得紀(jì)念的合作。1946年的《碧云天》后,阿斯泰爾宣布退出電影圈,之后他把心思集中于他熱愛的賽馬,并于1947年開辦了阿斯泰爾的舞蹈室。1948年,因?yàn)椤痘ㄩ_蝶滿枝》的吉恩·凱利因受傷而無(wú)法出演時(shí),阿斯泰爾接替了吉恩·凱利,在影片中與朱迪·嘉蘭和安·米勒演對(duì)手戲。這次出演使阿斯泰爾重回大熒幕,并在1949年與金格爾·羅杰斯合作了他倆最后一部搭檔演出的電影《金粉帝后》。此后的50年代阿斯泰爾出演了許多的歌舞片：1940年與貝蒂·休頓合作的《Let'sDance》,1951年,與簡(jiǎn)·鮑威爾合作的《RoyalWedding》,與Vera-Ellen合作了1950年的《ThreeLittleWords》和1952年的《TheBelleofNewYork》,先后在1953年,1957年與希德·查里絲合作了《TheBandWagon》和《SilkStockings》,1955年,與萊斯利·卡倫合作了《長(zhǎng)腿叔叔》,與奧黛麗·赫本合作了1957年的《甜姐兒》。在25年里阿斯泰爾一共為影迷奉獻(xiàn)了30部歌舞片。后來(lái)阿斯泰爾宣布他徹底退出歌舞片的演出,將精力放在戲劇的演出上。

1938年阿斯泰爾受邀請(qǐng)?jiān)诤萌R塢中國(guó)劇院門前的水泥地上留下了自己的手印和腳印。1950年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上羅杰絲為阿斯泰爾頒發(fā)了特別榮譽(yù)獎(jiǎng),頒獎(jiǎng)詞是“為了他獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)才華和對(duì)歌舞片的巨大貢獻(xiàn)”。1950年阿斯泰爾憑借《ThreeLittleWords》獲得金球獎(jiǎng)音樂喜劇類最佳男演員獎(jiǎng)。1958年憑借《AnEveningwithFredAstaire》獲得艾美獎(jiǎng)男演員最佳單人表演。1959年獲得舞蹈雜志獎(jiǎng)。1960年憑借《AnotherEveningwithFredAstaire》提名艾美獎(jiǎng)"ProgramAchievement"。1960年因?yàn)閷?duì)電影藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)獲得金球獎(jiǎng)西席·地密爾獎(jiǎng)。1961年在由TelevisionToday和MotionPictureDaily舉行的評(píng)選里當(dāng)選當(dāng)年最佳電視表演者,投票成為王中之王。1965年因?qū)﹄娪八囆g(shù)的貢獻(xiàn)獲得喬治獎(jiǎng)。1968年憑借《TheFredAstaireShow》提名艾美獎(jiǎng)。1972年被《LibertyMagazine》評(píng)為20世紀(jì)的歌舞喜劇巨星。1973年林肯中心的電影協(xié)會(huì)專門為阿斯泰爾舉辦了一場(chǎng)慶祝會(huì)。1975年憑借《TheToweringInferno》獲得金球獎(jiǎng),BAFTA與DaviddiDonatelloAwards獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。1978年因《AFamilyUpsideDown》獲得艾美獎(jiǎng)戲劇與喜劇最佳男演員獎(jiǎng)。1978年被美國(guó)電視藝術(shù)與科學(xué)協(xié)會(huì)授予榮譽(yù)獎(jiǎng)。1978年成為肯尼迪榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)碌牡谝粋€(gè)獲得者。1978年因?yàn)閷?duì)美國(guó)戲劇的巨大貢獻(xiàn)被美國(guó)國(guó)家戲劇協(xié)會(huì)授予國(guó)家藝術(shù)家獎(jiǎng)。1981年獲得美國(guó)電影協(xié)會(huì)終生成就獎(jiǎng)。1987年與RudolphNureyev一同獲得TheCapezioDanceShoeAward。1989年在阿斯泰爾去世后,格萊美授予了一個(gè)遲來(lái)的終生成就獎(jiǎng)。1991年進(jìn)入舞蹈家名人堂。2000年阿斯泰爾的孩子AvaAstaireMcKenzie為愛爾蘭里士滿的市民樹立的紀(jì)念牌揭幕。2008年6月21日--6月24日,哈佛大學(xué)的OrielCollege為阿斯泰爾開了場(chǎng)紀(jì)念會(huì)。

阿斯泰爾在中國(guó)戲院前留下的手印和腳印舞者的快樂：阿斯泰爾的舞蹈給人的感覺就是活力,人們可以從他的舞蹈中感受到舞者的快樂,阿斯泰爾有時(shí)在一些影片中獨(dú)舞,花樣百出。他在墻上跳,在天花板上跳,在屋頂上跳,穿著溜冰鞋跳,甚至邊跳邊放鞭炮……境界：他的舞蹈似乎不假思索,這些表演看起來(lái)好象輕而易舉,但事實(shí)上并非如此。他曾說(shuō)：“跳舞是非常吃力的工作。要跳好一個(gè)舞,要?jiǎng)?chuàng)造值得紀(jì)念的東西,就得花功夫。一切動(dòng)作都應(yīng)有條理。因此,我總是力圖熟悉所要跳的舞,這樣用不著考慮下一步,手腳就能運(yùn)動(dòng)自如。到了這個(gè)境界,我就知道我的雙腳已完全征服了地板。”全景和長(zhǎng)鏡頭：在拍攝影片之前,阿斯泰爾和他的舞伴往往要用6周之久的時(shí)間來(lái)設(shè)計(jì)每一個(gè)舞步和動(dòng)作。過(guò)去出現(xiàn)在畫面上的往往只是局部的舞蹈動(dòng)作。阿斯泰爾卻不容這么做。他要觀眾每時(shí)每刻都看到他的全身；他也不允許用任何攝影技巧來(lái)夸張?zhí)幚硭奈璧?影片一般會(huì)用長(zhǎng)鏡頭地記錄下他大段的舞蹈。唱歌：美國(guó)許多偉大的流行歌曲作家都要為弗雷德和羅杰斯譜寫歌曲。他們喜歡弗雷德的唱法,吐字清楚,毫不矯揉造作。弗雷德在《快活的離了婚的人》一片中,給羅杰斯唱“日以繼夜”,就是科爾·波特創(chuàng)作的。

1988年,“流行音樂之王”邁克爾·杰克遜的自傳《太空步》出版,Michael將此書獻(xiàn)給弗雷德·阿斯泰爾。