劉俊輝劉俊輝多年在歐美國家從事電影,電視和廣告的導演工作,是極少數(shù)能用外文創(chuàng)作劇本的中國導演之一,曾用法文創(chuàng)作LaLettre,LaPomme等電影劇本。近年創(chuàng)作《紅色誘惑》,《月亮河》,《狼蝶》,《高三五班》,《宅男剩女的終極夢想》,《巴黎孫子北京貓》,《怎么Hold住你的老公》,《福建女孩》,《五十五倍》等電影劇本。其中,中法雙語電影劇本《天空是地上最美的地方》榮膺2009年夏衍杯最具創(chuàng)意電影劇本獎。1995—2010年之間,他與香奈兒,迪奧,伊夫·圣·羅蘭,范斯哲,路易·費羅等國際時尚品牌合作拍攝廣告,并參與國際大師貝爾納多·貝爾托魯奇的電影拍攝。導演的作品有Arthur,LaLettre,SpiritCountry,LaTerreduFeu,L'AvenueMartignon,LeJardindesSimples,LittlePianist,Léa,Coryfees,《高三女生部落格》等。劉俊輝劉俊輝是國際影壇上的一朵奇葩,而且是個具有傳奇色彩的人物。作為中國人,他在國際同行面前總是滿口外語,面對不同國家的電影人,往往像個電臺似的隨時切換著“語言頻道”,讓國際友人為之驚訝,被當作韓國人,日本人,港臺人甚至ABC的人不計其數(shù),唯獨很少有人能猜出他是土生土長的中國大陸人。這也是為什么像皮爾·不凡這樣的國際大師樂于跟他合作的原因之一。
劉俊輝在拍攝現(xiàn)場劉俊輝與其他電影導演不同的是,很少在同行面前強調電影的藝術屬性,而是更多的重視它的商業(yè)屬性。這與他的經歷有關。對他來說,“藝術”早在童年時期就在他的血液里扎根發(fā)芽,而且整個青少年時期“只活了個藝術”,那么在開花結果的階段,最重要的是商業(yè)屬性。面對憤青藝術家,他經常拿畢加索和坎威勒做例子,勸導他們不要抱怨社會,不要仇商。專業(yè)的人做專業(yè)的事兒,畢加索負責創(chuàng)作,坎威勒負責商業(yè),才造就了上個世界最偉大的藝術家。他的電影藝術經歷,即是個人的生活經歷。他的電影很注重“語言”和“音樂”,他生活的每一個階段,用“語言”和“音樂”來劃分,也是最恰當?shù)摹Ｓ⒄Z時代,搖滾時代；法語時代,古典時代；西語時代,拉丁時代；全球通時代,多語時代。作品英語時代搖滾時代大學從大學到大學任教階段。在這一階段,以說英語為主,主要熱衷于搖滾樂。開始大規(guī)模接觸戲劇和電影,是熱心于“文藝片”電影的階段。特點是個性張揚。出演作品《雅典的泰門》TimonofAthens《太平湖》PeacefulLake《櫻桃園》Вишневыйсад不同時代法語時代古典時代工作從出國學習到國外工作階段。這一階段以說法語為主,熱衷于古典音樂。開始大規(guī)模接觸法國時尚大師和電影界人士,開始電影的實踐與拍攝。從熱心于文藝電影轉變?yōu)闊嶂杂谏虡I(yè)電影的階段。從個性張揚的“嬉皮”青年轉變?yōu)樾愿駜葦繃烂C,外形時尚的“雅皮”導演。導演作品L’AvenueMatignon,Marion,ProbeLaTerreduFeu新時代全球通時代回國目前回國,就是他的“全球通”時代。低調,淡定。以上三個時代,為他的電影沉淀,積累了堅實的基礎。所積淀的人生經歷,國際資源正好可帶回國內得以寬泛的發(fā)揮。不但掌握了更多的外語,還經營跨國電影公司,拍攝的電影立足于本國,呈扇壯散射全球。籌備作品《五十五倍》《怎么Hold住你的老公》現(xiàn)階段的劉俊輝,作為制片人,導演和編劇,同時致力于資本運作,將電影與金融緊密地結合了在一起,運作了一支初具規(guī)模的電影文化基金,正處于中國電影與國際接軌的前沿陣地。對他來說,傳統(tǒng)的制片公司“單干”的模式,最大的缺陷是沒法有效保障投資人的權益。一部電影拍好了,票房可觀的情況下,一好百好。假如一部片子賠錢了,很多制片公司是三年緩不過來,有的甚至關門。而在這情況下,片子賠了,可演員們,導演們,劇組場工場務們,甚至賣盒飯的老太太們都賺錢了,而投資人只有哭的份兒。那么,與好萊塢接軌的電影基金模式,正好是一條通過“專業(yè)的人干專業(yè)的事兒”的模式,讓制片公司與金融公司各盡其職,該創(chuàng)作的創(chuàng)作,該募資的募資,通過一套完整,科學,合理的體系,將電影投資風險降低到最大限度。
劉俊輝為演員康璐潔,郭海濤說戲劉俊輝的人物最顯著的特點之一,就是“全球通”。語言優(yōu)勢讓他在國際電影交流中如魚得水。也是他比很多同行獲得最新國際資源的一個方便條件。劉俊輝的人物特點之二,就是中西貫通。他真正的做到了“讀萬卷書,行萬里路”。不但中國諸子百家們的作品能在他嘴里出口成章,部分橋段可以劉俊輝與奧斯卡主席甘尼斯倒背如流。這對一個常年生活在國外,在洋人中間周旋的中國電影人來說,應該算為數(shù)不多。也使他的電影更具有國際性特點。劉俊輝電影《福建女孩》拍攝現(xiàn)場他的人物特點之三,就是“不要命混不吝”。只要認準的項目,會不畏任何艱難堅持走下去。面對同行,同事們對于電影運作中出現(xiàn)的難題和困局,他總是微笑對待,用好萊塢制片人的名言來鼓勵他們：如果電影是件很容易做的事兒,那么傻子都去干了！他的人物特點之四,就是時尚與前衛(wèi)。他所喜歡的東西,總是比多數(shù)國人搶先一步。“英語時代,搖滾時代”的搖滾青年的生活,不被別人理解,那時候的人們,把“搖滾樂”等同于“流氓阿飛”音樂。這個階段他喜歡的,也全是法劉俊輝為侯耀華說戲國電影新浪潮,意大利新現(xiàn)實主義,德國新電影之類的文藝片,被別人稱為“看不懂的電影”；當他進入了“西語時代,古典時代”以后又發(fā)現(xiàn),大批年輕人都迷戀上了“搖滾樂”,言必稱Sti他的人物特點之五,就是”低調“干實事。這似乎和他”雅皮“的外表很不相稱,但的確真是這樣。對他來說,以前的經歷他很少提起,目的是”清零“。不要讓過去的”積累“變成”沾沾自喜“的談資,而是以國內的新環(huán)境,新劉俊輝與郭德綱,于謙,李菁在記者發(fā)布會上劉俊輝在拍攝現(xiàn)場氣象為契機,從“零”開始,把過去“三個階段”所積累的“精神財富”用在新的平臺上,中國文化,電影事業(yè)的絕好時機是絕對不能浪費掉的。ng,DireStraites,PinkFloyd等。而當他汲取了文藝片電影的養(yǎng)料,轉入商業(yè)電影領域以后,發(fā)現(xiàn)大多數(shù)圈內人迷戀上了文藝片。不但各大影視學院將“新浪潮”,“新現(xiàn)實主義”列為經典的教學范圍,還涌現(xiàn)出大量獲得國際電影節(jié)獎項的文藝電影。所以從電影的大環(huán)境方面來講,他走在了前面,所以缺乏志同道合的同齡人朋友,以至于身邊一些“視文藝片為生命”的導演朋友甚至罵他是“藝術的叛徒”。其實,他不是叛徒,只是主張“左手商業(yè)右手文藝”的原則,注重電影的雙重屬性而已。對他來說,進入了“全球通時代”以后,電影業(yè)的一切情況鬼使神差一般地發(fā)生了變化。由于以90后為電影主流觀眾的今天,年輕人們通過網絡優(yōu)勢,智能機器優(yōu)勢,大數(shù)據(jù)優(yōu)勢,廣泛接觸歐美大片,與國際接軌的步伐教前輩們更快一步,這一點反而與劉俊輝的時尚與前衛(wèi)不謀而合的接軌了,他身邊的朋友中間,90后,80后也明顯多于70后,60后。所以在這個階段,劉俊輝國際范兒的“左手商業(yè)右手文藝”式的電影,臨來了一個最佳時機。
劉俊輝,英若誠,尊龍在貝爾托魯奇電影中劉俊輝,英若誠,尊龍在貝爾托魯奇電影《末代皇帝》中的劇照劉俊輝與奧斯卡主席西德·丹尼斯劉俊輝與郭德綱,于謙在記者發(fā)布會上劉俊輝與郭德綱,于謙在記者發(fā)布會上雜志中的劉俊輝雜志中的劉俊輝劉俊輝為侯耀華說戲劉俊輝為侯耀華說戲劉俊輝為演員康璐潔說戲劉俊輝為演員康璐潔說戲劉俊輝為演員康璐潔,郭海濤說戲劉俊輝在拍攝現(xiàn)場劉俊輝電影《福建女孩》拍攝現(xiàn)場劉俊輝在拍攝現(xiàn)場劉俊輝在拍攝現(xiàn)場劉俊輝在拍攝現(xiàn)場劉俊輝電影《福建女孩》劇照劉俊輝電影《福建女孩》劇照劉俊輝電影《福建女孩》劇照劉俊輝電影《福建女孩》劇照