盧玨重慶話劇運動正在興起。經老導演應云衛介紹,他參加了中華劇藝社,擔任文書和社務。該社是由應云衛,陳白塵主持的職業劇團,有來自中國電影制片廠的一些著名導演,演員和燈光,舞美等人才。劇社先在重慶,后遷成都。那時劇團幾乎要天天演出,一天不演就沒有飯吃。盡管生活窮困,精神上倒還覺得充實。后來,盧玨當了場記和舞臺管理,除了經常跟應云衛等老導演排戲外,自己也注意學習一些有關的戲劇理論,藝術修養日漸提高。因為天天在劇場演出,看電影又不花錢,所以,對于那些自己喜歡的片子,有時連看幾遍。看完之后,就把每場戲分鏡頭都重溫一次,怎么開頭,怎么銜接,怎么渲染劇情,怎么搭配音樂,都默默地背下來。如背不下來,就再去看一遍,直到記清弄懂。對美國四十年代的一些文藝片,如《魂斷藍橋》,《翠堤春曉》等,盧玨至今還能把其中的一些重場戲的鏡頭背敘出出。由于當時沒有什么可參考的電影書籍,唯一的學習方法,就是邊看電影邊下這種死背硬記,反復琢磨的苦功夫。盧玨還廣泛地涉獵社會科學的各個領域,探求知識的寶庫。許多有關哲學,歷史,政治經濟學的書刊雜志,他都找來閱讀。憑著勤奮苦學,博聞強記,使他學識日進,為以后的藝術創作打下堅實的基礎。盧玨幼時家貧,靠著父親在縣城里當店員的微薄收入,讀了三年私塾。十二歲那年,他離開順德鄉間的母親和妹妹,隨父親到了廣州。盡管生計艱難,父親仍盡力供他上學。雖然他的數學物理成績優異,終因家境所困,不得不在中學臨近畢業的時候,被迫中途輟學,跟隨父親到上海謀生。當父親好不容易在一間襪廠找到了工作,十八歲的盧玨也剛剛踏上社會,“八·一三”戰事爆發,日寇攻陷上海,父親只好又把他遣還廣州。他剛做了半年的文書,日軍又侵占了廣州。盧玨逃到了香港,好久都找不到工作。他飽嘗了逃亡,失業之苦。1939年,正在走投無路的時候,靠朋友的介紹,他意外地接觸了電影工作。開始,替導演做些抄抄寫寫的事,后來學做場記。1940年,盧玨隨老導演蘇怡一起,進了重慶的中國電影制片廠做場記,參加了蘇怡導演的《青年中國》一片的工作。這時,他對電影并未發生興趣,只不過為了糊口謀生。但他在替老導演陳鯉庭抄寫譯稿《電影規范》時,接觸到了電影理論知識,逐漸認識到電影也是一門學問。沉默寡言,性情溫厚的盧玨,受到電影藝術的啟蒙和熏陶,對電影有點喜愛了。可是,一年之后他又離開了中國電影制片廠。其原因是,他認為這里環境復雜,自己決無前途；另外,幻想多掙一些錢,再去大學攻讀。他靠一位同鄉同學的介紹,進了一個叫做中國航空建設協會的團體去當文書。而當時國民黨統治下的重慶,通貨膨脹,物價飛漲,工資收入只夠吃飯,哪里還能攢錢讀書？幻想破滅了。后來,在一些朋友的勸說下,盧玨又回到文藝團體中來。盧玨1946年春,抗戰勝利之后,盧玨離開了中華劇藝社,由成都返回上海探望父親。不久,父親去世。困窘中經人介紹到上海《新民晚報》做職員,并協助編輯副刊。空暇之時,也常寫些短文在報上發表。第二年秋天,報館被查封。盧玨隨吳祖光到了香港,做他的副導演。先后在大中華公司拍了《風雪夜歸人》和《青春》,在永華公司拍了《山河淚》共三部影片。從此,盧玨正式踏上了電影藝術的道路。政治上,他也從對國民黨反動統治的不滿,逐漸自覺地參加了黨領導的進步行列。1949年,盧玨擔任著名導演章泯的副導演,在南國公司拍了《結親》和《冬去春來》兩部影片。同時,參加了陳殘云,黃谷柳,李門等組織的具有進步傾向的集體評論——《粵語片影評》,寫了些評論文章。1950年,又參加了黨領導的影業同人合作性質的“五十年代公司”,在王為一導演的影片《火鳳凰》中做副導演。此后,龍馬公司成立,編導人員有朱石麟,齊聞韶,白沉和盧玨等。盧玨創作的電影劇本《誤佳期》由白沉修改后拍成影片,另一部劇作《青春頌》由劉瓊修改并擔任導演,可是因為港英當局迫害進步影人,盧玨,劉瓊等人都在被搜捕驅逐之列,所以此片未能完成。1952年1月,盧玨由黨組織安排從香港回到廣州。他先在廣東省作協工作,后來拍了一些反映僑鄉新貌的紀錄片。1954年,盧玨被調到上海電影制片廠任副導演,曾參加了《不能走那條路》,《南島風云》,《李時珍》等片的拍攝。1957年轉為導演,開始獨立拍片。《羊城暗哨》是他導演的第一部影片。過去,驚險樣式的文藝作品非盧玨所好,從未涉獵過,接受任務之后,他便大量閱讀這類作品。在電影劇本修改時,盧玨緊緊抓住一點：引人入勝,令人莫測；既出乎意料之外,又在情理之中。結果,影片取得成功,受到觀眾好評。1958年,珠江電影制片廠在廣州成立,盧玨調到珠影工作。曾在藝術性紀錄片《英雄詩篇》中做總導演。1962至1963年,盧玨完成了他導演的第二部影片《跟蹤追擊》。在這部影片中,他刻意求新,力圖在驚險樣式中摒棄神秘主義,著力表現公安人員相信和依靠人民群眾,重證據,重調查研究的優良作風。影片結構嚴謹,手法細膩,給人留下較深的印象。十年動亂期間,盧玨也因莫須有的罪名受到審查批判,并下放到干校參加勞動。直到1975年,盧玨被分配去做了一段時間的剪輯和組織劇本等工作之后,才導演了第三部影片——《楓樹灣》。這是一部根據同名話劇改編的反映大革命時期湖南農民運動的影片。盧玨在電影化方面做了很多努力,使這部影片在藝術上取得了一定的成就。1981年,盧玨又導演了影片《梅嶺星火》。這部影片反映陳毅同志在紅軍長征后于粵贛邊區堅持武裝斗爭的事跡。盧玨懷著深厚的感情,在銀幕上真實地再現了當年革命斗爭的歷史風貌和陳毅同志革命家的偉大氣魄。盧玨的生活是艱苦樸素的,學習是刻苦的。他喜歡買書。他生活中唯一的樂趣,是進行藝術上的探討和鉆研。創作上,他態度嚴肅,注重生活。1965年,為搞好一部描寫援外題材的劇本,他到船廠參加敲銹勞動,致使耳膜受傷；為了了解筑路工程情況和工人的生活,他又冒著數九嚴寒到鐵道兵山地施工現場去觀察體驗生活。他愛把自己看到的和想到的都記下來。多年來,他的一本本裝訂得整整齊齊的創作筆記,搜集的素材摘記和劇本手稿,說明了他治學嚴謹和辛勤耕耘的藝術創作作風。他對后學者的扶掖,也是那樣熱情誠懇,誨人不倦。凡是跟他合作過的人們,無不為他的勤奮精神和創作態度所感動。對于以后的打算,盧玨說：“我別無奢望,只想再拍一兩部反映廣東革命歷史題材的電影片。”他因為在廣東工作了二十多年,而這方面的東西很少有人搞,所以很想一試。這仍反映了他對藝術的不斷的探求精神。

1988《神州精魂》1984《蛤蟆博士》1982《梅嶺星火》1963《跟蹤追擊》1960《英雄詩篇》1956《李時珍》1955《南島風云》1954《不能走那條路》1951《誤佳期》1947《莫負青春》