張學(xué)津1949年考入北京藝培學(xué)校。1959年畢業(yè)后,到荀慧生京劇團(tuán)任演員。1962年拜馬連良為師。1969年調(diào)上海京劇院。2012年12月21日下午3時許,因肝癌醫(yī)治無效在北京佑安醫(yī)院逝世,享年71歲。他自幼受家庭熏陶,7歲開始學(xué)戲。拜陳喜光為師學(xué)娃娃生。張學(xué)津1949年考入北京藝培學(xué)校,他曾師從王少樓,陳少武學(xué)老生,宗余派,1959年畢業(yè)后,到荀慧生京劇團(tuán)任演員。1961年又調(diào)入北京市戲曲學(xué)校實驗京劇團(tuán),同年,與馮志孝一起拜馬連良為師,成為馬派優(yōu)秀繼承人。1964年演出京劇現(xiàn)代戲《箭桿河邊》。1969年奉命調(diào)至上海京劇院。1976年排演現(xiàn)代戲《鐵流東進(jìn)》。1979年隨上海京劇團(tuán)赴聯(lián)邦德國,比利時,盧森堡,英國,荷蘭等國訪問。1980年后,又陸續(xù)排演現(xiàn)代戲《刑場上的婚禮》,新編近代史劇《譚嗣同》等。張學(xué)津1982年調(diào)回北京京劇團(tuán)。從1994年開始到2006年12年間,在中國京劇音配像工程中為馬連良先生的五十二出戲音配像四十六出。為馬先生在民國十八年灌制的老唱片配像13段,期間還為李少春先生的《穆桂英掛帥》和李盛藻先生的《黃鶴樓》音配像。2000年當(dāng)選北京市文聯(lián)第七屆副主席。2001年,創(chuàng)作排演新編歷史劇《大唐貴妃》。2007年出版《生正逢時》個人傳記。2008年3月22日為國家大劇院經(jīng)典藝術(shù)講堂開講馬連良先生京劇表演藝術(shù)講座。張學(xué)津雙收新徒穆宇18歲,從小就是個京劇明星,7歲起至今獲得過多個京劇獎項。在北京戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)期間,師從白元鳴,王恩及,王志廉等老師。他就把拜張學(xué)津為師當(dāng)作自己的夢想,如今終于得償所愿。有幸得到名師的親傳親授,兩個晚輩都感到榮幸之至。朱虹在向老師三鞠躬之后已經(jīng)激動得泣不成聲,穆宇索性行了跪拜大禮。張學(xué)津說：“吳素秋是德高望重的前輩,跟她比起來,我就是晚輩,起的是傳幫帶的作用。像京劇音配像工程,就是‘保留火種’的做法,把珍貴的東西保留下來。我們這些人就像一鍋老湯,老湯不能潑了,得留著。現(xiàn)在教徒弟就得‘一磕一’,不再留一手,得傾囊相授！”流派翹楚張學(xué)津想當(dāng)年,張學(xué)津還是二十多歲的小青年,由他演唱的現(xiàn)代戲《箭桿河邊》一段“勸癩子”的“反二黃”,曾風(fēng)靡一時,就是拿到幾十年后的今天,和最看好的新唱腔比,也一點不遜色。看張學(xué)津的演出,無論是馬派經(jīng)典,還是獨(dú)家新作,絕沒有單純“賣藝”的“以力取勝”,而是“運(yùn)用之妙存乎一心”形神具備的無盡國粹風(fēng)流。從上世紀(jì)“有志于學(xué)”的梨園新秀,到如今“年過花甲”的流派翹楚,張學(xué)津五十年的藝術(shù)生涯,留下一路奪目的輝煌。金秋十月,北京京劇院將在長安大戲院舉辦“張學(xué)津舞臺生活五十年專場紀(jì)念演出”,這次紀(jì)念演出活動,薈萃了京劇史冊承上啟下的一代名流和當(dāng)紅名宿,還匯集了張學(xué)津門下的優(yōu)秀弟子。兩場經(jīng)典名劇,讓觀眾再次領(lǐng)略一代菊壇才俊表演藝術(shù)的魅力無窮。2005年10月4日晚是馬派做工戲的代表作《四進(jìn)士》,張學(xué)津的宋士杰,尚長榮的顧讀,葉少蘭的田倫,王蓉蓉的楊素貞,可謂絕妙佳選當(dāng)今無雙；6日晚是品牌經(jīng)典《趙氏孤兒》,由張學(xué)津率弟子朱強(qiáng),張克,范永亮,王佩瑜主演程嬰,李長春演魏絳,陳志清演趙盾,王蓉蓉演莊姬公主,羅長德演屠岸賈,更是超強(qiáng)陣容目不暇接,到時候,“老將出馬”的爐火純青與后生新銳的英姿勃發(fā),一定會有相映成趣的“好戲”可看。遠(yuǎn)見卓識“音配像”作為張君秋先生的兒子,張學(xué)津7歲開始學(xué)戲,在北京戲校得余派名師王少樓先生親授,打下了扎實的“童子功”基礎(chǔ),后更拜在馬連良先生門下,親聆教誨。當(dāng)年,馬先生創(chuàng)演《趙氏孤兒》正轟動九城的同時,弟子張學(xué)津領(lǐng)銜主演的“小字輩”陣容的《趙氏孤兒》,也以上百場客滿的驕人紀(jì)錄為菊壇矚目。張學(xué)津深有感觸地說,如今父親已經(jīng)去世10年,老一輩京劇藝術(shù)家或離開人世,或身體欠佳,13年前中國就開始實施的“音配像”工程,留下了400多出名家唱段的影音資料,自己也曾配合馬連良老師錄制了40多出戲。現(xiàn)在看來這是非常具有眼光和深遠(yuǎn)意義的文化工程。京劇發(fā)展需要競爭張學(xué)津“為什么現(xiàn)在政府給了戲劇那么多的支持和關(guān)懷,卻反倒沒有出現(xiàn)梅蘭芳等老一輩藝術(shù)家在艱苦時期所創(chuàng)造的流派紛呈,好戲迭出的梨園輝煌？我們現(xiàn)在繼承和發(fā)揚(yáng)老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng),是不是也應(yīng)該思考一下他們揚(yáng)名立萬的內(nèi)在原因？”張學(xué)津認(rèn)為,缺乏市場競爭是阻礙京劇發(fā)展的一個重要因素。張學(xué)津認(rèn)為,在梅蘭芳時代,所有的京劇團(tuán)全靠演員自身過硬的實力在競爭激烈的市場中打拼,優(yōu)勝劣汰迫使演員們充分開掘出自身的最大潛能和創(chuàng)新能力。而有一些演員和劇團(tuán)就像是人工喂養(yǎng)出來的老虎,不愁吃喝的日子過慣了,反而失去了老虎的本性。所以,一定要引入競爭機(jī)制,讓更多的人認(rèn)識到競爭的重要性。只有這樣,我們的京劇舞臺才能涌現(xiàn)百花齊放,百家爭鳴的局面。國粹宣傳很關(guān)鍵張學(xué)津雖然是第一次來河南演出,但張學(xué)津早已經(jīng)看過獲得過文華大獎的豫劇版《程嬰救孤》。他表示,河南是戲劇大省,河南省委宣傳部和河南日報報業(yè)集團(tuán)此次推出以傳統(tǒng)戲劇為主的大型演出活動,是一個很好的舉措,對宣傳和普及京劇功不可沒。而作為一個傳媒集團(tuán),河南日報報業(yè)集團(tuán)更是表現(xiàn)出了一個媒體對中國傳統(tǒng)文化的責(zé)任感。他說：“我們的眼光不能太功利,太淺陋,保存和繼承自己的傳統(tǒng)文化其實關(guān)乎民族的興亡。”張學(xué)津非常反對缺少深厚內(nèi)涵的標(biāo)新立異的“現(xiàn)代派京劇”,“這些戲花錢多,卻沒有唱腔和表演,只有豪華的布景。這些戲沒有內(nèi)涵,即使獲獎了,也很快會被人遺忘。”
張學(xué)津共有三位妻子,第一位黃汝萍,是北京京劇院的青衣,離婚；第二位是影星宋佳,張學(xué)津與宋佳育有一女張楚楚,已離婚。第三位是張麗敏,張君秋的學(xué)生,在得知張學(xué)津患癌癥后,與張學(xué)津結(jié)婚,照顧到張學(xué)津生命的最后一刻
六十年代《箭桿河邊》是其成名作。八十年代末的《畫龍點睛》為其贏得極高的聲譽(yù)。在音配像中,幾乎所有的馬派戲均由其包辦。演出的馬派劇目有《借東風(fēng)》《趙氏孤兒》《清官冊》《甘露寺》等
張學(xué)津的弟子有朱強(qiáng),高彤,杜鵬,穆雨等,活躍在京劇舞臺
張學(xué)津所獲獎項：第二屆梅花獎,1998年美國紐約林肯藝術(shù)中心為其頒發(fā)亞洲最佳藝術(shù)人表演獎。
張學(xué)津臺風(fēng)瀟灑大方,演唱舒展酣暢,念白清晰自然,有較強(qiáng)的塑造人物的能力。表演深得馬派神韻,唱腔融“余”,“馬”兩派于一體。張學(xué)津在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)造則向另一個方向發(fā)展,以《畫龍點睛》為例,他不僅在扮相上大膽采用唐裝,而且在演唱上處處刻畫李世民作為一國之君的莊重,務(wù)實與賢明,開通,使李世民的藝術(shù)形象塑造得很成功,他在《借東風(fēng)》,《捉放曹》,《三娘教子》中的表演,著力渲染的也是人物的穩(wěn)重,成熟與古道熱腸。在演唱技巧上,張學(xué)津的吐字,發(fā)聲更接近于馬連良先生晚年的演唱錄音。
2012年12月21日,著名京劇表演藝術(shù)家張學(xué)津,因病醫(yī)治無效,在京逝世,享年71歲,12月27日上午10時,張學(xué)津遺體告別儀式將在八寶山殯儀館東大廳舉行。